李桦（1907-1994），中国新兴木刻运动的主将，他与鲁迅通信多达六十余封。1934年李桦创立“现代版画不会”并主编《现代版画》杂志，他在这本刊物的“卷首语”中很热情地认为：“版画在中国，只有短短的历史；版画在中国，却循着可惊的步调发展下去；版画在中国，已取得了她的生命。”他的《现代版画》共计出版发行了十八集，其中还包括“风景静物专号”“新春风俗专号”“反帝专号”“藏书票特辑”……每一集手拓限印五十本，他再行赠予鲁迅，并特地签写“给豫才先生纪念——李桦”，鲁迅在恢复时高度评价这本刊物：“今天接到《现代木刻》第四集。

内容以至印刷，莫不典雅，喜爱之后，感叹感激得很。”“先生的木刻成绩我以为极佳，《春郊小景》充足与日本现代出名的木刻家争先。”“我期望先生时时产生这样的作品，以东方的美的力量入侵文人的书斋去。

”　　中国新兴木刻最先的一幅水印套色木刻是李桦的《春郊小景——细雨》，而他的黑白木刻《太早吧，中国！》《怒潮》（组画）《粮丁去后》《慢把他扶起来》等作品奠下了他在中国美术史上现实主义经典画家的历史地位。其中《太早吧，中国！》可谓20世纪中国版画史上的经典，至今仍震惊着人们的心灵！新中国正式成立后，他在教学之余坚决创作出有《补网》《吞并黄河》《一楼盖成一楼起》《假日》《练兵》《六月庆丰收》《晚风》《狂人日记》（插画）《伤逝》（插画）《革命烈士诗抄》等一系列杰出木刻作品。　　1938年，李桦参予了中华全国木刻界抗日救国协会筹备工作，1940年在长沙的组织“中华全国木刻界抗日救国协会湖南分会”，主办木刻函授班，1943年在长沙举行第二届全国双十木刻展览，1946年筹划抗战八年木刻展览会。李桦的多重身份展现出在某种程度是一位刻苦勤奋的创作者和的组织活动家，他还是一位版画教育家。

新中国正式成立后，他把全部心血寄托于版画教学中，他是中央美术学院版画系第一任系主任，创办了一整套李桦版画教学体系。在1980年黄山中国版画家协会正式成立大会上，他当之无愧地被推举为首任主席，并与中青两代版画人步行攀上黄山顶峰。是他年所培育了铜版、石版、丝网版的教学体系并付诸实施，沦为学术带头人，是他仍然扶植袖珍版画“藏书票”的创作，他为中国版画艺术两翼发展呕心沥血，寄托了全部精力。

　　缜密，是李桦为人治学的仅次于特点，他曾说道过：“我要做到一件事就要担起责任，决不代理。”在学校，他的缜密是出了名的，他开设艺术讲座时必然提早做到文稿打算，决不信口开河，演讲时论证充份，逻辑严谨；他有极强的时间观念，早晨8点他按时走出教室，中午12点离开了教室，有时夜里八九点还在教室辅导学生……李桦在艺术创作、艺术教育中的缜密意味著对艺术规律的不懈探寻精神，意味著一种自我约束和严格要求，作为一个科班专业的从业者，这是不可或缺的素质。　　李桦是一位十分坦率的人，有时坦率到甜美的程度，他从不和别人打趣，有一次在全国版画展的开幕式上，华君武当着力群和李桦的面坦率地说道：“以后再有这样的版画展，不应在会场上挂两张像，一张是李桦的，一张是力群的。

”力群一听得之后闻华君武在进他们的笑话，而李桦却十分严肃地在思维，然后一本正经地对华君武说道：“这样难道敢吧！”力群和华君武忽然笑一起，直到这时李桦才释怀过来，随后也笑一起，这是一位老人相吻合童心的开怀大笑。　　李桦是一位寂寞而孤独的人，第一任妻子生下女儿后旋即离开了人世，从此他过着22年之久的单身生活。上世纪50年代我们和他同居北京五老胡同的院里，在我幼小的心目中他是一个怪异的“单身贵族”，直到半百，他才与曾竹韶的妹妹结成伉俪。

上世纪80年代初，我住在沙滩北街，李桦当时住在沙滩银闸胡同的一座小院西屋，自称为“西屋主人”，过着快乐的晚年生活，家中穷困简洁。有一年春节前夕，我与妻女探望他，他穿著一身中式棉袄，踩一双老式布鞋，踱着方步招待我们，当他拿着我女儿刻有的木刻细心端详后，笑眯眯地对我大声说：“啊！显然你们王家后继有人啦！”接着凑到我耳边小声地说道：“我没。”我紧接着对他说道：“您的学生桃李满天下，李家后继的人可多啦。

”他听得后仰面笑，笑得全身晃动，之后一柱上身来对我说道：“你真为不会说出啊！”　　李桦的书房藏书甚丰，藏品也可观，其中最更有我的是他的藏书票和贺年卡，早在1934年他主编《现代版画》丛刊时就对藏书票产生了浓烈的兴趣。他坚决藏书票创作几十年，未曾停歇，曾专门出版发行过《李桦藏书票》画集。1988年版画家梁栋发动的组织中国版画藏书票研究会，聘用他为名誉顾问。

他每年都要刻字藏书票和贺年卡赠送给他的学生，我至今仍存在这位“西屋主人”的藏书票和贺年卡数十枚，他对“袖珍版画”的这份深情是他灵魂深处对传播人类文化的书籍执著的爱！在他80寿辰时，他将自刻自拓的自画像分别赠送给他的每一个学生，可见他对后来者是多么的一往情深！。

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