你们根据怎样的标准和理念去自由选择是不是珍藏一位艺术家?　　麦卡布雷：瑞银每年都有相同的资金用作珍藏，所以说道每年珍藏的高价值的作品有可能只有3~4件。我们不会珍藏艺术生涯于是以发展到中段的艺术家，也不会珍藏一些年长艺术家的作品装饰办公室。对于我们，年长艺术家是十分有价值的，他们之后的发展将更加好。

　　在地域上，东南亚、拉丁美洲和中东是瑞银仍然注目的地区。最近，东南亚地区艺术家所占到的比重超过40%。

　　日报：你个人常常到世界各地征求艺术品。一般来说，你从找到到卖给一件艺术品的过程是怎样的?　　麦卡布雷：最近在香港参观巴塞尔艺博会的时候，找到一位叫杨海固(HaegueYang)的韩国青年艺术家，她做到了一些大型装置艺术。一看见她的展览作品，我就立刻去找当时的策展人辩论，只不过那个要求在一天到两天之内早已以定下来了。有些作品的并购是十分成功的，但有时必须花上很长时间去洽谈。

比如我们珍藏艺术家刘韡作品的过程。约在打算珍藏的1年前，我就开始注目这位艺术家了，之后花上了约8个月的时间去和这位画家的代理画廊认识。　　日报：杨海固的作品哪一点感动了你，让你迅速就作出了珍藏的要求?　　麦卡布雷：我的要求也是和策展人以及同事一起辩论出来的。

杨海固是一位在艺术圈内十分出名的艺术家。我指出，不管在艺术圈内还是市场上，她都十分有影响力，她的作品早已转入了几个美国的当代艺术展馆。最近，在瑞士巴塞尔的大型公共展区也有她的作品展览。

她的作品大都是大型装置作品。但这次香港巴塞尔展上，她的作品较为小，可以安放办公室里。

之前仍然想买她的作品都没机会，忽然遇上这次机会，就买下来了。　　日报：瑞银也有艺术品银行部门，专为高端客户获取艺术品资产的管理。直说这个部门与你们的关系是怎么样的?　　麦卡布雷：这个私人银行中心在客户出售了艺术品之后为他们获取一些服务，也不会获取一些关于艺术品的专业意见。我们艺术珍藏部门会往投资的方向去考虑到。

　刘韡、杨福东、中国香港的石家豪、印尼的艾珠·克里丝汀(ChristineAyTjoe)、新加坡的赵仁辉、马来西亚的于一兰、中国台湾的袁慧莉、韩国的李禹焕(LeeUfan)等，这些乃是瑞银最近划入珍藏体系的艺术家名单。作为世界上尤为最重要的当代艺术珍藏企业，瑞银集团的珍藏涵盖了过去50年间的著名艺术家以及青年艺术家的作品。

而最近两年，东南亚的艺术家沦为瑞银注目的热点。　　“我们最近在东南亚地区的珍藏占到到总体珍藏数量的40%。”瑞银集团艺术藏品主管、亚太区域策展人史蒂芬·麦卡布雷(StephenMcCoubrey)在拒绝接受《第一财经日报》采访时说。25岁之前，自伦敦大学歌德史密斯学院毕业的麦卡布雷还是一名艺术家和独立国家策展人。

直到重新加入瑞银，他的生活才与银行有了空集。　　1999年重新加入瑞银艺术珍藏部门之后，他大大奔走在征求藏品、致电艺术家的经纪人的路上，为瑞银征求了数百件艺术品，并将这些艺术品摆放于欧洲瑞银办公室，可供员工观看。

这是瑞银艺术品珍藏的独有传统：艺术品大都轮流安放办公区域，与企业文化融会一体。2006年以后，随着艺术品珍藏渐渐扩展，集团的珍藏也开始转入亚洲地区的办公室。　　除了征求艺术品，麦卡布雷同时也在罗马、米兰、新泽西、香港以及台湾地区筹划了一系列公开发表展出。

在完结旋即的香港巴塞尔艺博会上，人们某种程度看见了麦卡布雷的身影。　　第一财经日报：瑞银目前珍藏的数量和品类如何?　　麦卡布雷：瑞银的收藏品总计有3.5万件，大部分在瑞士的办公室，还有8000件左右的藏品在博物馆。我们常常举办一些世界性的展出。

种类主要在绘画、摄影作品。最近，我们珍藏的方向除了欧美的艺术品，还有亚洲还包括中国和东南亚的艺术品。　　日报：为何瑞银只珍藏当代艺术?　　麦卡布雷：之所以只珍藏当代艺术，是期望我们珍藏的艺术品需要体现瑞银本身的历史。我们的珍藏有时也回来瑞银资助的项目进行。

这些项目还包括与古根海姆的合作，以及巴塞尔艺术展等。我们所出售的艺术品一般会来自拍卖行，而是从艺术家本人或画廊中出售。

我指出，必要从艺术家手中出售，也是对艺术家的反对。　　瑞银的珍藏不过于侧重经济上的报酬，整体来说重视珍藏对艺术家和艺术机构所包含的影响力。　　日报：瑞银珍藏的中国艺术家主要是哪些?　　麦卡布雷：过去十年，瑞银的珍藏还包括中国艺术家徐震、杨福东、刘韡的作品。

未来几年的珍藏不会集中于考虑到徐震的藏品。还有几位艺术家，对他们的作品还在从容中，继续不方便透漏名字。

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